Préampli TOUT TUBE !! Alim Séparée à Lampe aussi !! Cablage en l'air à l'argent !! Aucun circuit intégré ! Un seul "potard" !

Tu branches, tu montes le gain, c'est tout !! (tube insaturable !)

Là c'est du très très lourd, un des meilleurs préamplis au monde !! ton millenia, t'ouvres la fenêtre et tu le jètes !! si dans un rack, t'as un fearn à côté, ça fait pas trop tâche... et encore... Mais tout le reste tu t'en débarasses.
On pourrait écire un livre sur la qualité sonore des préamps fidelta

Preampli à transistor AVALON M5.

Citation : pas rackable il fait environ 20 centimétre de large.

Citation : Oui mais il faut fabriquer son câble asymétrique sur un XLR ou utiliser un XLR femelle ==> Jack,
pour 1500Euros ça fait mal au porte feuille de rentrer en Jack dans sa carte son .
Citation : oui car pour le prix il y a juste un gain et un coupe bas, pas plus!
Citation : le manuel n'est pas en Français.

Citation :
Trop transparent, c'est à se demander si il est bien en route...
Citation : ce préampli est trés décevant!
il n'est pas mieux qu'un petit preampli a 500 Euros, seulement il porte le logo AVALON.

C'est du transistor haut de gamme offert à prix décent (payé 2200$ canadien incluant les taxes). C'est tout simple et basique, mais on a le son tout de suite. Et c'est bien ça l'important. J'aurais souhaité des VU mais ce n'est pas si vital car il faut vraiment être insouciant pour le faire tordre. Il prend tout, absolument tout ce qu'on lui donne.

Un son à la fois moderne et vintage, un compromis qui le rend parfaitement polyvalent dans la plupart des prises de son. Un must pour le rock. Sur des overheads c'est plein, gros et défini. Enregistrer un petit ampli avec le Pacifica laisse croire que l'on a enregistré un gros stack de Marshall... Les entrées DI sont également très appréciés et utiles.

Un préamp sérieux, dans une lignée entre API et Neve. Les basses sont surnaturelles!

Ce n'est pas vraiment transparent ce préamp, il magnifie vraiment le son. La coloration reste modérée mais on est bien souvent dans cet esprit '70s. L'articulation des médiums est remarquable. Excellent comportement sur les transitoires.

Qu'on utilise un micro de classe ou du chinois bon marché, on garde le sourire à la prise de son. Tout devient plus facile. On sait ou non que le positionnement de nos micros est bon ou pas.

Le MICO n'est pas une glace mais un préamplificateur micro/ligne deux canaux à transistor exploitant d'après le manuel constructeur, les mêmes circuits de préamplification
en classe A que l'ASP008 et l'ASP8024 de la marque(pour ceux qui connaîtraient déja!).

Il intègre d'origine un CAN à 3 fréquences d'échantillonnage sélectionnables, à savoir 44,1/48/96khz lorsqu'il fonctionne en maître de synchro audio numérique. Il peut également être asservi, en tant qu'esclave, à toute fréquence d'échantillonnage entrante via son entrée word clock dans la plage de fréquences 32 à 192 Khz. Dans ces deux modes de fonctionnement(maître ou esclave audio numérique),le convertisseur fonctionne toujours à une résolution de 24 bits.

Au niveau connectique, en face arrière, on trouve 2 entrées analogiques symétriques combo XLR/Jack 6,35 et 2 sorties correspondantes analogiques sur XLR.

On regrettera peut être juste l'absence de connecteurs type insert pour traiter le signal entrant par un compresseur/limiter par exemple avant d'attaquer le convertisseur, d'autant que la réserve dynamique disponible en niveau de sortie est bonne sans être pharaonique: le niveau de sortie maxi est en effet fixé à +18 dbu, qui représente donc le sommet de l'échelle de conversion numérique à 0 dbfs. Pour des signaux d'entrée de niveau fort ou en tout cas ponctuellement élevés, on doit donc choisir, avant la prise, soit de modérer le niveau de préamplification pour conserver une marge suffisante, soit d'utiliser le commutateur pad à -10 db présent sur la face avant de chaque canal.

Pour la connectique numérique, on trouve toujours en face arrière 1 sortie AES/EBU sur XLR et une sortie S/PDIF disponible en versions coaxiale et adat optique, ce qui est plus rare dans ce type d'appareil. Une entrée wordclock sur BNC complète le tableau, à côté d'un sélecteur à 4 entrées de type "dip" permettant de sélectionner la fréquence d'échantillonnage,(la sélection est nécessaire, que l'appareil fonctionne en maître ou en esclave), l'indication de référence de synchro audio numérique interne ou externe et la terminaison 75 ohms ou pas de terminaison pour l'entrée word clock ce qui vous dispense de brancher un T et un bouchon BNC d'impédance 75 ohms sur l'entrée WC au cas où cet appareil serait le dernier esclave de la chaîne word clock.

Cet appareil est au format 1/2U et peut être racké d'après le manuel en combinaison avec un second modèle via un kit optionnel dont j'ignore le prix.

Je mets 8/10 à cause de l'absence de prise insert mais je suis vraiment très exigeant.

Le manuel est très clair avec des photos illustrant chaque partie et fonction décrite. Il est bien organisé avec une progression logique dans le passage en revue de celles-ci.

En face avant sur les 2 canaux, on trouve de gauche à droite, un sélecteur d'alim fantôme +48V surmontant un commutateur pad -10 db, le potar de gain de préamplification à course très agréable à la fois souple et précis, un crête-mètre à 4 diodes -36, -12, -6 et 0dbfs(=saturation) qui fonctionne remarquablement bien. Juste en dessous un filtre coupe bas à 12 db/octave à trois fréquences de coupure sélectionnables via une combinaison de 2 boutons poussoirs(ingénieux!)40, 80 ou 120 Hhz. Et enfin un commutateur "rev" pour reverse c'est à dire d'inversion de phase si vous prenez par exemple un même instrument avec deux micros placés plus ou moins en opposition de phase.

Ceci pour en arriver à ce qui fait entre autre la spécificité de cet appareil: la présence d'une fonction supplémentaire sur chaque canal traité qui diffèrent par leur nature et qui présentent un intérêt principalement dans le cas d'une prise stéréophonique. A savoir sur le canal gauche une fonction d'ajout de fréquences harmoniques corrélées au signal entrant préamplifié, qui peut servir à mieux différencier le canal gauche du droit, accroissant ainsi l'impression de spatialisation et sur le canal droit un potar dont la course fait varier la phase du canal droit continumment de 0 à 180° permettant en combinaison ou pas avec l'inverseur de phase classique de corriger précisément d'éventuels déphasages entre les canaux gauche et droit. L'exploitation de cette fonction requiert une écoute subtile et donc impérativement une cabine technique séparée du local d'enregistrement et elle fontionne également très bien. J'ai pu la tester avec deux micros KM184 sur piano acoustique demi-queue. Avec un réglage modéré, on obtient un résultat vraiment intéressant dans certains placements de micros.

Pour ce qui est de la qualité du signal traité, que ce soit au niveau étage de préamplification ou au niveau du convertisseur, le son est vraiment d'une transparence et d'une définition exceptionnelles dans l'absolu et dans toute la bande de fréquences originale, et à plus forte raison dans cette gamme de prix(750 euros TTC). Pour peu de disposer de micros adéquats, vous récupérez assurément un signal de très qrande qualité préservant totalement le caractère de l'instrument. C'est pour moi le gros point fort de cet appareil.

Pré ampli mono à transistor avec transfo d'entrée et ampli op 2520,
très simple et complet avec alim P48, pad de 30db, selecteur mic/DI, et phase.

le format API 500 est actuellement très en vogue est de nombreuses marques fabriquent leurs périphériques et tout un tas de clones dans ce format:

Great river, Avedis audio, Chandler, A design, Lachapell audio, Purple audio, Vintage audio, Buzz audio, Brent Averill, Speck ...

* vous pouvez donc vous faire des lunch box de fous avec toutes les couleurs possibles et inimaginagles,
"LE format tendance !!!!!"

Un peu fragile dans une lunch box, la seule chose qui dépasse de la boite, ce sont les potards tout mignons mais très petits et fragile, donc prevoir une pelicase ou un rack dedié et reflechi pour ne pas détruire la face avant !

Le 512 est un des 4 ou 5 pré amplis inevitable en production, au même titre qu'un neve 1081, ou qu'un GML , les stars du genre le sont devenues grace à une identité forte mais liée à une classe indéniable.
l'identité du 512 est dans sa façon de retranscrire les transitoires, le 512c est maitre dans la manière de redonner avec un punch et une precision surprenante les attack les plus subtiles des sons complexes, le tout avec une legère couleur elastique qui est très agréable.
donc c'est souvent le premier choix en studio pour :
- les kick, snare, toms, bass médiat, contrebasse, sampler...

* Je ne m'en sert pas pour tout, en guitare acoustique ou en cordes frottées mon Vintage designe M581 (shéma Neve 1081) et bien plus convainquant, chaud et musical, en chant l'API n'est pas terrible non plus !

il faut vraiment s'en servir sur les sources reclamant un médium précis et une dynamique forte. Ce qui est surprenant c'est la clarté du grave, qui n'est pas en surcharge mais qui à une vraie reserve dynamique. par ex, sur un kick, pas de dégraissage abusif, le haut est lui aussi bien là et les transitoires tellement parfaitement retranscrites que suivant la couleur du micro pas une bande d'EQ n'ai activée.

Chez moi le bruit de fond est présent seulemnt avec les limiteurs.....

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Voir les caractéristiques parfaitement décrites dans les avis précédents

L'usage est simple dés lors que l'on connait déjà convenablement les régles d'utilisation d'un préampli. Pour le compresseur, voir ci-dessous. Ce dernier n'a aucun réglage d'auto (pour l'attack ou le realease, et ce n'est pas un mal car souvent d'un rendu médiocre) ni de preset. Il se règle à l'oreille en tenant compte des réactions très spécifiques des compresseurs optiques. L'équalo étant lui, très facile d'utilisation.

Alors le son.

Partie préampli micro : il est silencieux, sauf dans le dernier dixième de gain (comme quasiment tous les préamplis). La réserve de gain est bonne mais attention à ne pas clipper car la distorsion engendrée n'est pas très musicale (je me remémorre les préamplis d'une tascam M520 de 30 ans, gras et pêchu à donf dans le rouge...).
Concernant le son en lui même, il est dans l'ensemble transparent avec cependant du corps dans le médium sans être dénué de finesse. En définitive, très légèrement coloré british. Essayé avec NT2 (très bien, le piqué bien rendu), MK319 (corpulent), SCT2000 (magnifique), SE3 (Nickel), SM57 (très bien notamment pour le rapport signal/bruit). La fonction "iron" apporte plus de présence, d'épaisseur et d' harmoniques dans le registre médium/haut medium sans pour autant apporter une once d'agressivité.


Partie préampli ligne et intstru. :
Avec une basse, c'est LA révélation. C'est un véritable préampli instru autonome avec du corps et de la dynamique. Une basse avec une TS9 dans le Joe' j'ai jamais entendu...
En line : Mes synthés et expandeurs (suis guitariste à la base) à deux balles rennaissent (D50, JV1010...). Les pianos regagnent de l'épaisseur et de la dynamique, les strings de la corpulence. Avec et sans le TWIN Q, la différence est vraiment énorme. Une réussite.

Equalo : Il est très musical et objectivement efficace (renvoi l'équalo de ma soundcraft spirit studio 24/8/2 au rang de joujou). Ca ajoute des fréquences (c'est le plus difficile, en enlever est moins problématique) sans détimbré l'instrument. On croirait donc que la correction apportée est le son originel de l'instrument. Très utile sur un instrument (basse, synthé). Sans intérêt pour les prises micro qui par principe doivent être réalisées sans correction.

Compresseur : Houlala, c'est là une sacré partie. Son utilisation nécessite quelques heures d'essai, de relevés et de comparaison. Je ne le conseille pas aux débutants qui risquent d'être déçus. Des bémols par rapport aux autres avis. A l'usage il n'est absolument pas transparent. C'est une électronique qui ne prétend pas l'être, elle colore intentionnellement le son. Les ratios au-delà de 2 ne présentent que peu d'intérêt (ou pour réaliser des effets de "pompage" qui patatent vraiment). L'attack et le realease doivent être bien ouverts selon moi. Je note pour ma part une atténuation du spectre aigu quand il est en fonction, mais une atténuation très douce, de "soie et de velours" j'ai envie de dire. Utilisé à bonne escient, par exemple avec un micro statique très (trop) précis sur des source au haut médium présent, ça adoucit le tout de façon surprenante.

Et enfin et surtout, ce compresseur apporte du corps, une épaisseur, un grain corpulent dont on a du mal à se défaire...Plus qu'un compresseur, c'est un instrument à part entière.
A partir du moment où l'on appréhende bien son action, on peut en jouer de façon très efficace avec une identité sonore marquée. Pour le rock, la pop et consorts, on ne s'en passe plus. Pour du classique, passer votre chemin.

Un truc malin : la bête possède pour chaque voie un insert (génial). Vous y branchez en permanence un compresseur , lui, transparent (comme moi un FMR RNC 1773) et en fonction des prises voulues, vous passer de l'un à l'autre compresseur si vous voulez un son coloré qui cogne ou transparence et finesse. Là, c'est le top (au regard du budget évidemment).

Ampli préamplifier avec une lampe
technologie transistores
xlr,jacks
tete rackable
effect loops
deux sorties hp
direct out
reglage insertion d'effects
tuner output
foot switch
bref c'est complet!

Tres facile a utiliser ,compression des aigus et des graves,équaliser 12 bandes trés efficace que l'on peut doser a son gout ainsis que d'autres potards tel que level d'entrée et de sortie entrée des effects ,passif actif,modulation des graves et des aigus et differentes configuration d'equalisation,y'a tout

Je joue sur jazzbass fender avec une big muff et une pedale dod envelope filter, le son est énorme tout en gardant l aspect de la basse gras et rond a souhait mais revenons a nos moutons, sans effect l'ampli va du funk (super pour le slap)au rock teigneux et termine sans probléme dans le style métal le plus extreme 350 watts trace elliot ça parle.